Rue et marche. Rencontres anonymes. Observation et déduction. Autofiction visible. Collision des fictions. Photographie comme unique trace.

La rue constitue le principal terrain d’observation.
Paris forme le cadre géographique dominant de cette pratique.
La marche produit une disponibilité continue au visible.
L’observation est utilisée comme méthode de compréhension.
Le regard porte simultanément sur les individus, les objets et les structures urbaines.
Le détail et l’ensemble sont observés comme des données complémentaires.
Les signes visibles permettent de construire des hypothèses sur les individus.
L’apparence, la posture et le comportement constituent des indices.
Toute interprétation comporte une part de projection.
Le sujet observé possède sa propre construction du réel.
Le photographe produit parallèlement sa propre construction du sujet.
La photographie résulte de la rencontre entre ces deux constructions.
L’image fixe transforme cette rencontre en fait matériel.
Une photographie peut être considérée comme un raisonnement visuel.
Ce raisonnement peut être reconstruit à partir des signes présents dans l’image.
Le regard peut fonctionner avant toute formulation verbale.
La photographie enregistre la même lumière que celle reçue par l’œil.
Chaque photographie ajoute une observation à un ensemble cumulatif.
L’accumulation des images construit progressivement une représentation du monde humain.
Les réalités sociales sont en partie produites par des constructions collectives.
Ces constructions influencent matériellement les comportements et les environnements.
L’observation répétée permet d’identifier ses propres biais.
La compréhension des biais réduit les mécanismes de jugement immédiat.
La rue constitue un espace d’apprentissage social continu.
La ville est observée comme une production collective.
Son architecture conserve les décisions, contraintes et rapports sociaux successifs.
L’espace urbain impose aux individus des structures qu’ils n’ont généralement pas choisies.
La pratique photographique ne recherche pas prioritairement une composition esthétique.
Le cadrage peut rester approximatif, instable ou accidentel.
Toute photographie conserve l’existence d’une situation passée.
La valeur d’une photographie ne dépend pas uniquement de ses qualités formelles.
La valeur d’une image dépend aussi de la rareté de ce qu’elle enregistre.
Une photographie unique peut acquérir davantage de valeur qu’une image techniquement maîtrisée.
La photographie conserve matériellement une réalité qui n’existe plus.